七仙女与董永

《七仙女与董永》剧情简介

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法官大人被告在使我的当事人失去行动能力后还一再用刀划伤我当事人的大腿使其彻底瘫痪失去行走能力已经造成了严重的社会后果原告律师我想我有必要...

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是的 泥土与天空的距离就是生活 星辰和大海的光芒一如理想 生活这趟浑水你我早已深陷其中 麦子野草或螺丝的遭遇都是我们 因为 故乡与异乡被现实的铁轨狠狠地撕裂开来 春夏秋冬的风猛烈的吹刮着命运生锈的弦 我们齐踏着以梦为马那太阳色的绝版鼓点 在繁华坚硬的大都市将生命奏得悲壮亦真切

苏景年

如果说安东尼奥尼是现代-后现代影像那么伯格曼则是古典-现代影像这部作品——非常强大的戏剧张力形式和风格上的克制、简洁、冷冽加之包容性的深刻命题那种肃穆感、仪式感、油画般的凝脂感本身就可以归属于一个古典向的作品非要做比的话七仙女与董永就是戏剧里《龚玥菲蛇戒》般的存在

亦明Reading

没想到啊画风急转温馨家庭伦理剧变成三角恋闹剧垃圾中的战斗机

那年夏天宁静的海

贵族立场的时代变迁叹息decent和犹豫者的共存不会因为前者的正派形象而彻底高大起来七仙女与董永也不会因为后者而退居有心无力的犬儒矛盾的维度 特别好的是电影最后仍然是以个人视角理解主人公而非政治视角从生活中透露他的温柔和善解人意(而非出于纯粹的算计)又因为对自我需求的模糊和让步带来犹豫后的脆弱以求超越永恒而缓解缺乏勇气的世俗痛苦何等真实的现代人 与之相对的是阿兰德龙作为新时代青年人的恶之面相也阐露了维斯康蒂的悲观政治观表白于主人公的悲观人生基调独属于时代的剧作

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这部剧除了风景到底哪点小清新哪点治愈了浓郁的社畜味儿